吉娃娃
チワワちゃん(2019)
- 别名:吉娃娃酱 / 吉娃娃罗曼死(台) / Chiwawa-chan
- 豆瓣评分:
- 导演: 二宫健
- 演员: 门胁麦 / 成田凌 / 宽一郎 / 玉城蒂娜 / 吉田志织 / 村上虹郎 / 栗山千明 / 浅野忠信
- 获奖: 《最佳男配角》
- 类型:剧情
- 语言: 日语
- 地区: 日本
- 上映时间: 2019-01-18(日本)
- 片长: 104分钟
- 更新时间: 07-05 12:25
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BD日语中字
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《吉娃娃》剧情内容介绍
《吉娃娃》在线观看和下载
剧情内容介绍
吉娃娃原名：チワワちゃん，又名吉娃娃酱、吉娃娃罗曼死(台)、Chiwawa-chan
冈崎京子原作漫画改编的真人电影《吉娃娃酱》，故事从在东京湾发现了青年男女中作为吉祥物一般存在的 “吉娃娃酱” 被分尸的遗体开始……
发布于2019年。由二宫健执导，并且由编剧冈崎京子、二宫健携幕后团队创作。集众多位门胁麦、成田凌、宽一郎、玉城蒂娜、吉田志织、村上虹郎、栗山千明、浅野忠信等著名实力派明星加盟。并于2019-01-18(日本)公映的电影。
豆瓣评分6.8，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于日本地区，具有日语语言版本。
吉娃娃获奖情况
第44届报知映画赏：最佳男配角。
吉娃娃资源介绍
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豆瓣评分6.8，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。
乍暖 2019-07-13
7.5/10。平成最后一年的奔跑。床戏**致敬《发条橙》，美学传承中岛哲也。桐岛退部了，横道世之介走了，吉娃娃被杀了，平成的青春结束了。
海带岛 2019-06-23
我们好像亲密无间过，却从没介入过各自的生活。在喜欢的城市死掉然后被肢解，就像在青春**进行的**式爆炸袭击。（这是一个无脑五星，别信。
gantade 2019-06-22
演チワワ的那位太太太太太太太太厉害了
johoyo 2019-06-22
“我希望能发生一些变化 足以消解光阴流逝的难耐” 以为泡吧蹦迪的这群人是社会反骨 其实背地里都在正经上学打工求职成为大人 坂田把吉娃娃问哭正是点出了吉娃娃这种真诚生活的不可持续性 以最大的善意和热情面对最大的恶意和剥削 结果就是每况愈下 直到完全毁灭 MV拍法 歌都超好听
无人知晓 2019-06-20
开头那一段和最后门胁麦以及成田凌的那段对手戏真的神来之笔了
Lies and lies 2019-04-11
充满了自溺及自反的青春片。常见Cliche都有，但用得理直气壮。还是缺了一些Spring Breakers里的有爆发力的段落。
兰波 2019-03-22
7/10 越放纵越快活，却被成年人引诱和毁灭，可以跟《台风***》和《关于莉莉周的一切》做为三个世代的样板，从中可以窥见日本青春片的变奏和演化，骨子里对政治的厌恶道出本世代对成年人世界的恐惧和疏离，浅野忠信那句：“他们这么说，是因为将来有一天你也会变老”击中了吉娃娃所代表的本世代软肋，才是这片主题——不想长大。片子核心无限感伤，外在形式却无比**，村上龙很多小说里“**与**中持续燃烧，成为玻璃透明质感般接近爱和永恒的渴望，却坠入无比落寞的虚无”被这部电影做成了影像，非常炫目且无力感弥漫。可惜MV手法用到毫无节制，大量的高速运动镜头碎剪+升格镜头强调节奏，技巧没问题，但我就想问：“难道这就是意义么？” 二宫健还停留在对影像本质最表面的认识，吉娃娃闭眼拍摄象征本世代对现实世界的无知和抗拒，是神来之笔。
荒也 2019-01-31
1.在一个闭塞的青春群体当中，通过某一个人的突然缺席，事后在其他人的回忆或者证言之下，对这个人进行祭奠或重构，其实和《听说桐岛要退部》在结构上并无差异。 2.集体合谋**的逃亡开场、之后南国冲绳的挥霍**、在粗粒子的手持摄影介入之下，充斥着放纵与颓废的青春感，可以说神似《关于莉莉周的一切》 3.这三部作品的共性在于，都是以人名命名的电影（***《吉娃娃》高中生《桐岛》初中生《莉莉周》），而这一个人存在与否，其实谁也无法真正确定。但不能确定并不是重要，重要的是通过缺席，波及到周围所有人的情感，最后铺陈出整个日本当下年轻人青春的样态。 在手法上来说并不独特，但好几处的感同身受（浅野忠信的中途出场是神来之笔）年度旬报日影十佳应该没问题，但还是有所保留★★★☆
デブリ 2019-01-23
用《春假》的方式拍了一部《未闻花名》。吉娃娃就是**又天真的青春本身。本来觉得不会对这种年轻人的故事感兴趣，但最后还是为那种被政治撞击之后的无力感打动。
Methy 2019-01-21
延续《睡美人之终》的风格，二宫健的“MV电影”越拍越疯。虽说借小群体不**的回忆和声音“重组碎尸”辅以自剖不算新鲜叙事，但将冈崎京子的故事搬到高度媒介化的今日，用外表光鲜浮夸内核孤寂空虚的后现代年轻人们的青春故事做题眼，把重心放在影像上，反而填补了简单的故事（但不要以为他只会玩“花巧”，門脇麦与成田凌那段“对手戏”张力十足）。况且二宫健对后资本**的娱乐环境和生活**并非没有自省，几个恰到好处的政治化处理既联结了成长叙事又点出了新一代主体与社会间的隔阂与无力。